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库哈斯、扎哈都爱他这个建筑摄影师拍摄的不仅仅是建筑

kaiyuncom

10月 29, 2022

开头这个建筑应该很多人都留有印象。它是世博会的英国馆,由托马斯·赫斯维克所设计。

这张照片,将“种子圣殿”六万根触须向外生长的设计特点完全表现出来,而底下的观赏者也一同入镜,更表现了建筑本身的奇异。

拍下这张照片的,是这个世界上最伟大的建筑摄影师之一——Iwan Baan。

他合作过的设计大碗和事务所数不胜数,包括 OMA、扎哈·哈迪德、BIG、伊东丰雄、赫尔佐格、西泽立卫、史蒂芬·霍尔、王澍……

在当代建筑领域,他是最有影响力的摄影师,而这并不因为他照片拍得好看。能把照片拍得好看的摄影师多了,只要角度选得好、后期做得好,照片本身都好看。

他最特别的是,通过他的作品,你能感受到“建筑与人的关系”,“建筑与周围环境的关系”。这不是简单按下快门,PS 一下就能做到的。

Iwan Baan 出生于 1975 年,是个荷兰人。他在荷兰读书的时候,主修“纪实性摄影”,可以说与“建筑”毫无关系。

库哈斯对他当时在研究的“交互式全景摄影”很感兴趣,于是就邀请他参与当时正在设计、建造中的建筑实地跟踪拍摄。也是从那时候起,Iwan Baan 手中的镜头再没离开过建筑。

而那栋新大楼,正是位于北京的 CCTV 新大楼。他花费了将近三四年的时间,把大楼从施工到建造完成,都记录在他的镜头底下。

然而只拍摄建筑本身对他来说是不够的。学习纪实性摄影出身的他,本能地拍下了这些照片,刚好记录下施工工人的身影和面孔:

这些照片无一不体现当时大楼底下人们的生活状态,还有大楼周围环境的样貌。这样一融合,这些作品就不单纯只是“建筑摄影”了。

Iwan Baan 日后回忆起来这段工作的经历,说:“我觉得,CCTV 大楼这个项目就是吸引我开始关注建筑摄影的主要原因”。在此之后,他也开始拍摄 OMA 更多的设计作品。

看上面他的作品,你能发现 Iwan Baan 的建筑摄影,并不只有建筑本身。

他说过:“一栋建筑迷人的原因,不只是建筑本身的美。环绕它周边的环境和故事,才是让它迷人的真正原因。”

我想,建筑的完成不是结束,更重要的是“之后”,因为之后的故事更耐人寻味。所以在他所拍摄的画面中,绝不仅有建筑美学,更有那些生活于其中的人们。

现在部分建筑师和摄影师,总是追随“吸引人眼球”的摄影作品,容易过分美化甚至误导原有的建筑本质。Iwan Baan 非常讨厌这样。

很多建筑摄影其实非常无聊。那些照片,总是有特定的拍摄角度、柔美的光线和差不多的情景。有时候,拍摄的场景和建筑真正投入使用以后的状况会有很大出入。

他曾在杂志的电话采访中说:“这正是我尝试避免的。我想表达的是建筑与周围环境、人事物之间的关系。而不只是让建筑看起来很完美,这些后制或 Photoshop 让一切都看起来很人工。所有的照片看起来都很像。”

为什么建筑会是这样的架构?为什么有的建筑在过去和现在有那么大的差别?这类的问题,才是他想要通过自己的作品解决的问题。

所以 Iwan Baan 拍摄照片,很少花时间进行后期处理(顶多也就是做做最基本的调色),力争在拍摄的时候就捕捉到最完美的画面。而这一切,让他的照片看起来真实无比。

在拍摄的过程中,他从不轻易把相机指向一个方向。他会先观察周围的环境,让自己进入当下的情景。边走边观察的时候,有趣的故事就会自己出现。

他从不刻意安排情景,他要保证他所记录下的故事,就是当时那个地点正在发生的事。

这种追求正是他高于很多其他摄影师的根本原因。我记得评论他,说的是这么一句话:“他不仅关注建筑结构的整体性,也关注人。Iwan Baan 重新定义了建筑摄影。”

没错,Iwan Baan 拍了很多很多设计大咖的建筑作品,但他也掀开了在尼日利亚、委内瑞拉、巴西等国贫民窟的生存空间。

在委内瑞拉的首都加拉加斯,有一处被喻为“世界上最高的贫民窟”的高楼,叫做“The Torre David”。

这是一栋破败不堪的高楼,但依然有商店、停车场、理发店甚至是教堂等基础设施。

Iwan Baan 将在这里生活的人记录进了镜头里,例如在小卖部门口的小孩、在露天健身房中锻炼的男子、在楼道里打电话的女人、人们居住的室内空间……

他受了委托,前往拍摄尼日利亚建筑师 Kunle Adeyem 建造的漂浮小学。这座漂浮小学白天供学生读书,晚上就变成渔夫们停船的地方。

Makoko 是一座容纳了将近 15 万人的海上小镇。所有生活在这里的人们,衣食起居都在水上进行。这里是尼日利亚人口政策失控而导致的后果。

但在 Makoko 生活的人们,处在恶劣的环境中也依然顽强的生存,他们不断地适应、调整、改变。白天工作,晚上就停下船来大声歌唱。

在那些安静而流畅的画面中,总能自然地浮现建筑背后的故事。那是处在不同环境下,依靠所能利用的资源而创造的生活。虽然看来残酷,却始终充满了生机。

Iwan Baan 多年的摄影师生活,总是过着空中飞人般的生活。他的工作量非常大,例如在两个星期内,去四个国家拍摄六个计划,刚结束工作,立刻又要探访新的设计。

他工作时必备的相机是个头不算大的 Canon EOS 1DX Mark II。因为他希望可以带着摄影机到处探索,而且尽量不要被发现自己是摄影师,这样才能捕捉自然的一面。

他拍摄了超大量的作品,为了让这些照片呈现出完美的画面,他从不怕苦不怕累。他甚至愿意尝试冒险的方式,例如愿意坐在直升机中不断盘旋,还将身体探出栏外悬在半空中。

所以他又被称为摄影界中的“印第安纳琼斯”,不管是在直升机上,还是货车上,各色的交通工具都难不倒他。

Iwan Baan 不是学建筑专业出身的,正是因为这点,才让他绕开了繁杂的建筑理论,从建筑与人、与环境的关系出发,用与众不同的独特角度去看待每一个空间。

对他而言拍照是一辈子的事情,为了让自己的摄影作品能承载更多的意义,能表达更多的内涵,他会付出更多的心血,从更深、更广的角度出发,去发现每一个值得被记录的时刻。

Manetti Shrem Museum, UC Davis, CA – SO-IL

University of Technology Sydney, Australia – Frank Gehry

Dongdaemun Design Plaza, Seoul South Korea – Zaha Hadid

当你读完这篇文章,也许此时的 Iwan Baan 正在天地之间俯瞰着某处地景,紧抓着有限的一个小时,和驾驶沟通,快速飞行至定位,在直升机轰隆轰隆的螺旋桨和杂乱引擎声中,瞬间按下快门,凝结他心中那副完美照片的画面。

而那些无论是实验风格强烈的、宁静而永恒的、轻盈风格的还是自然有机的建筑设计作品,都将在他的镜头下,毫无夸饰的如实传递出原有的姿态。

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